《四季》掛盤，以大球泥為原材料，由工藝美術(shù)大師黃永平創(chuàng)作。這四款藝術(shù)作品以春華、夏爽、秋韻、冬趣組成的《四季》掛盤，經(jīng)高溫?zé)贫�，瓷質(zhì)細膩，潔白無瑕，散發(fā)出高貴典雅的氣質(zhì)。它又與釉下五彩工藝的完美結(jié)合，使得畫面栩栩如生，更是增添魅力。細細觀賞，《四季》掛盤濃而不俗，淡而有神，顯得晶瑩透亮具有飽滿的水份感。這樣一組精美的大球泥瓷藝術(shù)品，具有收藏價值。
桃花雨過碎紅飛，半逐溪流半染泥。
何處飛來雙燕子？一時銜在畫梁西。
——— 劉次莊·《敷淺原見桃花》
《四季》掛盤之《春華》，以桃花和飛燕為主題創(chuàng)作。從繪畫手法上，我們不難看出工藝美術(shù)大師所想要表達的意境。桃花流水，是春末的一種自然現(xiàn)象，而飛燕卻想要留住桃花，留住美麗的春天。桃花本是美麗高潔的寓意，卻在這兒遇到知己。這種安排，體現(xiàn)了工藝美術(shù)大師的愛心與智慧。
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
———楊萬里·《小池》
明媚的初夏風(fēng)光，自然樸實又真切感人�！端募尽窉毂P之《夏爽》，工藝美術(shù)大師繪畫了一池樹陰、幾支小小的荷葉、一只小小的蜻蜓，構(gòu)成一幅生動的小池風(fēng)景圖，表現(xiàn)了大自然中萬物之間親密和諧的關(guān)系。而那只蜻蜓猶如萬綠叢中一點紅，逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景。
洞庭秋色起，哀狖更難聞。
身往海邊郡，帆懸天際云。
炎州羅翠鳥，瘴嶺控蠻軍。
信息來非易，堪悲此路分。
———馬戴·《送從叔赴南海幕》
《四季》掛盤之《秋韻》作品，展現(xiàn)了煙波浩然的洞庭湖，一番秋色之景。而一只小巧玲瓏、色彩艷麗的翠鳥停靠在水邊的蘆葦桿上，打破了這清晨的寧靜與尷尬。工藝美術(shù)大師通過這一主題表達了自己對深秋的看法，希望突破傳統(tǒng)繪畫技法的束縛，能夠有新的想象力與創(chuàng)新。在工藝美術(shù)大師的眼中，深秋的美不是蕭條的、遜色的，而是別有一番耐人尋味的體驗。這種美，卻只留給善于發(fā)現(xiàn)與挖掘的有心之人。
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。
——— 王勃·《滕王閣序》
《四季》掛盤之《冬趣》，勾勒出一幅寧靜致遠的畫面。秋水共長天一色的淡然中，也是充滿天地間生機的涌動。湖面上那只安靜的水鴨，卻在我們的心中泛起了一小串波瀾。本來，靜默是一種特殊的永恒。而《冬趣》呈現(xiàn)給我們的卻是落霞不落寂，孤鶩不孤獨，把靜中之動、寂中之歡，繪畫成一副賦予詩意與哲學(xué)的冬趣景色。
大球泥是偉晶巖風(fēng)化物，雪白球狀體，形似恐龍蛋；含鋁量極高，含鐵量極少，是制作陶瓷的頂級原料。至今世界只發(fā)現(xiàn)兩個礦源，一個是英國，二戰(zhàn)時枯竭；一個是湖南雪峰山，上世紀(jì)八十年代絕跡�，F(xiàn)存于世就一百多噸，絕大部分被大球泥瓷藝公司搶救性保護收藏，并審慎研究、開發(fā)、利用。
